１０年後

　ＣＳの映画専門チャンネル「ムービー・プラス」でニコラス恵司、じゃなかったニコラス･ケイジの映画『ロード・オブ・ウォー』を見ました。

　たまに正義の味方も演じる俳優さんですが、彼の真骨頂は「ヘンなオジサン」じゃないかな。そうした役を与えられると、ものすごくイキイキしているように感じられます。このヘンテコな性格俳優の側面を遺憾なく発揮したのが、１９９６年日本公開の『リービング・ラスベガス』ではないでしょうか。アル中の失業男が全財産を携えてラスベガスで死のうと決決意。心優しい娼婦と知り合ってゴタゴタも起きますが、結局は「勝手にさせてくれ」と言って飲み過ぎで死んでしまう。これほど絶望的で破滅型のストーリーでアカデミー主演男優賞を獲れる俳優は、彼以外にちょっと思いつきません。

　私生活もハチャメチャらしくて、大金持ちなのに度外れた放蕩を続けて破産寸前と報道されたこともあります。その真偽は別として、２００５年公開の『ロード・オブ・ウォー』でも誠実な武器商人というワケが分からない役をこなしています。アフリカの独裁者らしい男に武器弾薬を売り、それで子供が撃ち殺されたりする。本人は自分を正義漢だと信じているので、激しく悩みながらも、法律の抜け道をかいくぐって武器ビジネスをどんどん成功させていくわけですね。

　こんな矛盾した分裂しまくりの役も、ニコラス・ケイジが演じると「いるよなぁ、こういう奴」と妙にリアリティが感じられるから不思議です。

　と、ここまでは前フリで、この映画でボクが最も感心したのは、武器輸出先のアフリカ某国で娼婦が語った言葉です。その地域はＨＩＶ罹患率が人口の３割以上ですから、娼婦と遊ぶなんてロシアンルーレットよりもリスキー。けれども、妻との心理的な葛藤で疲れ果てていた彼は、２人の娼婦のところに行っちゃうんだよな。しかし、やっぱ危険だと躊躇する。その時にね、娼婦がこのように言うのです。

「もしかしてエイズが怖いの？　１０年後に死ぬような病気のどこが怖いのよ。ここでは明日の命さえ分からないんだから」

　そんな国にしてしまったのは、紛れもなく彼の武器ビジネスではないかという告発的なニュアンスが含まれており、かなり説得力のあるセリフなのです。

　では、あなたにとって「１０年後」はどうでしょうか。若い人なら「はるかな未来」。お年寄りなら「それまで生きていられるかどうか分からない」と答えるんじゃないかな。時間は客観的な存在と信じられていますが、おっとどっこいで、むしろ主観的に意識されるほうが普通なんですよね。だからこそ人間は時計を造って、時間の動きを固定しようとしたのかもしれません。さもなきゃ共同作業なんて不可能ですもんね。

　そうした時間論は別にして、なかなかよく出来た映画だと思います。興味があればＤＶＤで見てください。えっ？　ボクの場合ですか。「１０年ひと昔」かな。１年以上先のことは考えたこともないので。

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消費

　もともとテレビはパクリ天国みたいなところがありますが、近年は芸能人やタレントのプライベートを切り売りさせる番組がやたらに目立つように思います。もとより地上波はあまり視聴していませんが、タレントや芸人に、本来の才能や芸ではなく、隠しておくべき私生活を晒させているわけですね。中には健康診断の結果までネタにする番組もあるので、こうなると裸どころか、内臓まで見せていることになります。

　週刊誌では昔から「あの人はいま」的な企画が少なくなかったのですが、テレビではそれに難病や犯罪や親族トラブルなどを加えて、悲劇のドラマ、あるいは無理矢理の美談仕立てにしており、あざといをはるかに通り越して気分が悪くなってきます。

　こんな番組を興味深い、あるいは面白いと思うのでしょうか。よくまぁ何たら審議会が批判の俎上に載せないもんだと感心してしまいます。

　かなり前から気づいてはいたのですが、高度情報化の進行に伴って、ボクたちは何でもかんでも「消費」するようになってきました。しかも年々スピードアップしている。今ではその典型が「闘病」ではないかと思うのです。体裁としては応援や支援でも、その陰には薄汚い野次馬根性というか怖い物見たさもあるんじゃないか。それだけならまだしも、それに飽きて興味を失う＝消費し尽くしてしまえば、今度は次の悲劇や闘病を求めるようになるでしょう。まるでバッタやイナゴの大群が地上にある草木をすべて食い尽くしていくようにね。

　何にしても、そうした本音の心性を同情や憐憫や支援で美しく包み込めば、誰も文句なんかいえません。だからね、たまに絶望的な嫌悪や憎悪に陥って吐きそうになるのです。これって、そろそろ退場しろっていうサインなのかなぁ。

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『ラ・ラ・ランド』

　六本木ヒルズのＴＯＨＯシネマズで名物のポップコーンを食べられたのは嬉しかったけど、観劇直後は「これでアカデミーの作品賞はちょっと無理でしょう」というのがミュージカル映画『ラ･ラ･ランド』の率直な感想でした。

　最初の３０分は文句なく素晴らしい仕上がりなのに、それ以降の展開がね、凡庸な印象を与えてしまうのです。というより、歴代のハリウッド・ミュージカルへのオマージュがそもそもの製作意図らしいので、意外性に乏しいのは当然なのかなぁ。

　それぞれの夢を目指す若い男女のラヴロマンスを縦糸とすれば、それを引き立てる強い横糸がどうにも見当たらないのが原因ではないでしょうか。もともとミュージカルで複雑な筋立ては無理というものですが、あのトラボルタとオリビア・ニュートン・ジョンの『グリース』(１９７８年公開)ですら魅力的な脇役陣が個性的な物語を抱えていました。そうしたサイドストーリーさえ充実していれば、アカデミーの作品賞も可能だったのに、と残念に思うのです。

　いきなり批判から初めてしまいましたが、YouTubeで曲を聴きながら再確認してみると、かなり完成度の高いミュージカルであることが分かります。冒頭の高速道路シーンはかつてなかった斬新な仕立てであり、囁くようなハスキーな女声から始まるジャズっぽい曲想や、ハリウッドお得意の群舞も、ズラリと並んだクルマを舞台にすることで新しい魅力を発揮しています。

　原色を中心にしたシンプルなカラーリングも実は新しいんじゃないかな。紫からダークブルーに至る美しいグラデーションの夜空を背景に、イエローのドレスを着たエマ･ストーンと白いシャツのライアン・ゴズリングが素敵に絡んでいるサウンドトラックの写真が象徴的ですが、グレーを加えた中間色がほとんど使われていません。イエロー、レッド、ブルー、それにライトグリーンのドレスを着た４人の女性が路上で踊りながら歩いてきたりするので、華やかな映画の街ハリウッドでの夢物語を表現しようとする演出は成功していると思うのです。

　いささかネタバレになりますが、最後の再会シーンに賛否両論があるみたいですけど、あれはね、実にまったくアリな話なのです。それぞれの家庭や生活を持つようになったかつての恋人たちが偶然に出会ったなら、もしも一緒にいたらああなったかなこうなったかなと想像するのは当然ではありませんか。

　別れた理由がよく分からないという不満もあるかもしれませんが、ドラマ的に問題にすることでもないでしょう。逢うは別れの始まりとも言いますからね。

　とにかく大都会ロサンゼルス=ハリウッドでの胸躍る恋と悲しい破局を、ジャズっぽい軽快な曲とダンスで表現したミュージカルであり、カップルで観劇すれば、別離後に再会する辛さや哀しさもそれなりにリアルに感じられるはずです。

　だからこそ横糸さえ充実していれば作品賞だったのにね。でもまぁ、久々に満足できる、ミュージカルらしい典型的なミュージカルではあったよなと今は思うので、ＤＶＤが出たらもう１回観てみようかな。エマ･ストーンは映画『アメイジング・スパイダーマン』(２０１２年公開)でやたらに眼の大きな女優さんとして印象に残っていましたが、これほど達者な演技ができるとは思いませんでした。それにイントロのAnother Day of Sunがいいよね。カンツォーネみたいな朗唱でなくて、ボクの好きな「引き算」の精神がそこにあるからです。

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『エリカの花散るとき』

　昨日夕方に、何事もなく帰国いたしました。

　正確には接続便の関係で、約７時間という久々に長いトランジットを我慢したんですけどね。おかげさまで、初めて国際便で成田ではなく羽田空港に到着できたのですが、これほど長い待機時間は７〜８年前のフランクフルト空港以来です。

　電車の駅ならいっそ市内観光でもするかという気になりますが、空港ではパスポートコントロールやセキュリティチェックなどもあって、そう簡単にはいきません。ましてや帰路は心身ともに激しく疲れていて、そんなエネルギーがあるはずもない。

　かといって７時間はほぼ１日の仕事時間に匹敵するので、結構な長さではあります。空港内をいくら丹念に歩き回っても２時間が限度。そんな時の暇つぶしに威力を発揮するのがインターネットなんですよね。

　おかげでマイブーム絶賛継続中の西田佐知子の動画をYouTubeでいくつかチェックできました。とはいってもカラーが１本、モノクロが２本程度。その中に大昔のＮＨＫ紅白歌合戦の映像があり、司会の江利チエミに促されて舞台に登場した彼女は和服姿でした。にもかかわらず大きなストライドでスタスタと高速でマイクまで歩いていくのが印象的です。それともタイミングを間違えたのかな。

　それで歌ったのが『エリカの花散るとき』。１９６３年２月にシングルが発売されているので、おそらく同年の紅白でしょう。であるなら彼女は２４歳。後年の優しく大人っぽいイメージはまだなく、清楚ながらも若い女性にありがちな強気の雰囲気が漂っています。加賀まりこから悪女とコケティッシュを脱色した美人といっても、もう分かる人は少ないかな。

　この『エリカの花散るとき』は作詞:水木かおる、作曲:藤原秀行。彼女の代表作『アカシアの雨がやむとき』のコンビですが、ボクにはありきたりなメロディとリズムに感じられます。なのに、ここで紹介したのは、最後に以下のフレーズがあるからです。

逢えなくなって　なおさらに

はげしく燃える　恋ごころ

エリカ　エリカの花が散るときは

恋にわたしが

死ぬときよ

　『アカシア……』でも「冷たくなった私」など剣呑な言葉が使われているので、当時は今ほど「死」がタブーではなかったようです。恋するたびに死なれたらたまらんですけどね。もっとも、現代だって「鬼」やら「神」とか過剰な形容句が流行しているので、メンタリティはあまり変わっていません。

　いずれにしても、今回の旅行では西田佐知子を聴きまくりましたが、やはり海外より国内のほうがしっくりと似合います。当然といえば当然ですけど、湿度というか空気感が違うんですよね。現下のグローバル社会では、そうした違いが貴重な観光資源になっていくように思います。どこもかしこもデューティフリーショップのようになったらつまらないですもんね。

　ああああああっと、前回のブログでお約束した映画『ラ･ラ・ランド』の感想を忘れておりました。これは明日のテーマにさせていただきます。

　そのかわりに、機内で観た昨年公開の映画『シン・ゴジラ』について。ゴジラそのものの造形は確かに素晴らしい出来映えだと思いますが、ストーリーがまるで役所と政治家のパブリシティ。中でも石原さとみの役柄がとりわけステレオタイプで、彼女の英語や小賢しさも何だかなぁ。それに比べて西田佐知子はいいよね、って女優と歌手を時空を超えて比べるのも意味のないことではありますが。

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映画『マトリックス』の思想（後）

　何となく違和感を持ちながらも普通に暮らしている毎日が、実はコンピュータが構築した仮想世界だった。そこに暮らしていると思い込んでいる人間の肉体はカプセルの中で眠り続けており、生体活動で発生した電力を仮想世界に供給する乾電池となっていた……。

　これが映画『マトリックス』の基本的な設定ですが、機械が支配するバーチャルワールドだけでなく、核戦争（かな？）によって荒廃した現実社会で人間はコロニーを作っていました。それが「ザイオン」と呼ばれる地下都市です。ユダヤ教における「シオン」の英語読みで、ダビデが征服した街であることから、いろいろ深読みする人もいるようです。けれども、ストーリー的には都市名にそれほどの意味はなく、単純に神々の街＝リアルに生きる人間たちが住む場所、と理解したほうがいいのではないでしょうか。

　それよりも気にすべきなのは、この都市「ザイオン」が何度も滅びてきたという「アーキテクト」の説明です。それを裏付けるように、映画では地下都市の天井を破って超大型ドリルが何本も地面に突き刺さります。機械仕掛けのタコのような凶悪なセンチネルも集団で空中を飛び交い、街は瓦解する寸前まで追いつめられていきます。

　これまでのネオは救世主たり得ず、彼も「ザイオン」も生まれては滅亡を繰り返してきました。そこで想起するのが「ビッグ５」なのです。

　地球上の生物が短期間に大量に死んでいった５回の大絶滅をこう呼びます。ウィキペディアによれば、多細胞生物が登場してから、オルドビス紀末、デボン紀末、ベルム紀末、三畳紀末、白亜紀末に生物の大量絶滅がありました。地層に明確な境界線が残されていることで判明したようです。

　そして、大量絶滅という過酷な環境変化を生き延びた生物が、今度は地球の新しい主として繁栄するということを繰り返してきたわけですね。

　人類も実は同様で、白亜紀末に恐竜が絶滅したからこそ、哺乳類が今のように生態系の上位に躍り出ることができたのです。仮想世界を創り上げた機械は、そうした大量絶滅と同じ効果を「ザイオン」に担わせてきたと考えられます。

　このブログで以前に、生物はアクセルだけを備えており、ブレーキがないと指摘したことがあります。つまり、一方的に繁殖するだけで、それを制御する仕組みを体内に持っていないのです。ネズミのような姿のレミングは、増えすぎると崖から落ちて集団自殺とすると考えられてきましたが、これは誤解であることが明らかになっています。

　要するに、生物の爆発的な増殖を食い止めるブレーキは、外的要因しかないんですよね。恐竜はたまたま巨大隕石の衝突だったのですが、そうした環境の劇的変化によって、これまでに通算５回の大絶滅があったということです。

　そして人類ですが、１９５０年に地球人口は２５億人を突破。５０年後の２０００年には約６１億人と２倍以上に急増。現在では約７４億人に達したと推定されています。７０年足らずで約３倍ですぜ。しかも貴重な資源を使い放題で、環境や空気も汚しまくりですから、ボクが地球ならこのへんで人類を絶滅させたろかいなと本気で思いますよね。

　「ザイオン」の設定は、そんな自然界の仕組みをメタファーしているのではないでしょうか。映画『スター･ウォーズ』が長きにわたるサーガ（叙事詩）なら、『マトリックス』は予言的な黙示録といえなくもありません。もちろん映画なので最後に人類は救われますが、果たして現実がその通りになるかどうか。

　もうちょっと本気で環境汚染と人口爆発を危惧すべきだとボクは思うんですけどね。さもなきゃ、いずれ「ビッグ６」を数えることになるんじゃないかな。

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映画『マトリックス』の思想(前)

　謙遜でも卑下でも自虐でもなく、たまに自分自身をなんて頭の悪い奴なんだろうと思う時があります。正しく言い直せば、「ものわかりが遅い」のです。すぐに理解できるはずのことが、腑に落ちて納得できるまでに、ものすごく時間がかかったりします。ああそういうことかと頭の中でランプが灯っても、今頃かよと我ながら呆れることもしばしばあるわけですね。

　そのかわりといっては何ですが、記憶力は決して悪くないようです。今はかなり衰えましたが、若い頃は何でも映像として覚えており、教科書なんかも左ページの右下に誰それの肖像画があったということまで指摘できました。

　でね、上記２点を融合すると、「あれ？」と感じた疑問に適切な答をすぐに見つけられないために、その疑問をなかなか忘れられないということになるわけです。疑問を忘れたら答も見つかるはずがないので、決して悪くはない思考習慣ではありますが、常にいろいろひきずっているような感覚で、気分が晴れるということが必然的に少なくなります。もしもボクが不機嫌そうに見えたら、そういう事情なんだと察してください。

　このように長らく持ち続けてきた疑問の一つが、１９９９年から公開された映画『マトリックス』です。映像革命と呼ばれるほどの斬新な表現に加えて、キアヌ・リーブスやローレンス･フィッシュバーンらのコスチュームが素晴らしくスタイリッシュで世界的な大人気となりました。『スター・ウォーズ』のＳＦＸにも驚きましたが、『マトリックス』はそれを超えるほど都会的でカッコ良かったのです。サングラスも話題になりましたよね。

　２００３年公開の『マトリックス　リボリューションズ』を完結編とする３部作であり、ＤＶＤなどで何度も視聴しましたが、なぜ機械＝コンピュータはネオを生み出したのかということがよく分かりませんでした。あれほど完璧な仮想空間を創り出せる機械が、何でまたネオを救世主として覚醒させたのでしょうか。そんなバーチャルワールドから抜け出した人間たちが現実世界で作った社会＝ザイオンを、どうして機械は執拗に破壊しようとするのか。

　犠牲を払いながらもバーチャルワールドの深奥に隠された「ソース」にたどり着いたネオと「アーキテクト」との哲学的かつ情報論的な対話によって、何となくヒントは出されているように感じましたが、ボクなりに説明できるほど理解できませんでした。それがやっと分かったように思ったのは数年前です。

　ごくごく簡単に言うなら、あれはヘーゲルの弁証法なんですよね。つまり「正・反・合」ってことです。プログラムされたバーチャルワールドは、それだけでは完璧ではないと機械は考えました。なぜなら一つの理念、概念、手法＝アルゴリズムで自動生成されていくからです。これを是正するためには、それを否定する理念、概念、手法を対峙させなければならない。

　つまり、エージェント・スミスが監視・管理するバーチャルワールドを「正」とするなら、これに「反」を対抗させることで、「合」という弁証法的な発展＝アウフヘーベン＝最適化に向かうことができる。そのためにこそ、ネオを生み出す必要があったのです。

　映画の中でも「アーキテクト」は、「何度もネオが誕生してザイオンとともに滅びる歴史が繰り返されてきた」と語ります。ネオの本質は、「マトリックス」を適切に永続させていくための触媒＝仕掛けだったと言い換えてもいいでしょう。ところが、ネオは予め設定された「反」以上の強力な意志とスーパーパワーを持ってしまった。同時に機械を代表するエージェント・スミスもバーチャルワールドを脅かすほど怪物化。そんな「正」と「反」の存在をかけた死闘が完結編で描かれているとボクは理解しました。では、その結果としての「合」とはいったい何なのか。

　エージェント・スミスとネオという相対立する両者が消滅したことでもたらされた、「調和」＝「平和」なんですよね。それが劣化・老化したり、オーバーホールや発展が必要になれば、再びネオは救世主として登場する。そんな物語だったとようやく分かるボクって、やっぱバカというほかないじゃないですか。

　それだけでなく、ザイオンの運命にもしっかりした根拠が隠されているのですが、これは明日続けることにします。

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解釈合戦

　メグ･ライアン演じる女性外科医は、患者を死なせてしまい自責の念に苛まれていました。その悩みを打ち明けるつもりで同僚の女性小児科医のところに行くのですが、彼女は病気の赤ん坊を診ている最中でした。「どうにも原因が分からないのよ」という彼女に、「じゃ私が」とメグ・ライアンが言いながら首からさげた聴診器を赤ん坊にあてようとします。

　ザッピングしたＷＯＷＯＷでたまたま放映されていた映画『シティ・オブ・エンジェル』(１９９８年公開)の一場面ですが、この時なんですよね、ボクが感心したのは。

　彼女は自分の近況を話しながら、聴診器の先にある集音部(チェストピースと呼ぶようです)をしばらく握った後で、赤ん坊の胸にあてたのです。しかも他愛ない世間話をしながら、何気なく実に自然にその仕種を加えていました。

　このように説明すれば、先端の冷たさを赤ん坊の肌に感じさせないよう予め暖めたと理解できますが、仮にそうしなくとも、医師でない限りは気づけない仕種です。映画はそもそもフィクションなので、これをスルーした演技でも、ことさらに言い立てる人もいないでしょう。にもかかわらず、さすがはハリウッド映画というべきか、こうしたディテールをきちんと押さえていることに感心させられました。

　ただし、映画自体は大昔に見ましたが、死を告げる天使が人間の女性に惚れるという無宗教の人間にはおよそ荒唐無稽なストーリー。退屈したことがあるので、すぐにチャンネルを替えました。

　それにひきかえ、といえば話が遠すぎて比較できるはずもありませんが、日曜日朝のテレビは金正男事件で賑やかでしたよね。監視カメラに一部始終がきっちり記録されているような殺人を「暗殺」と呼べるのか大いに疑問ですが、例によってコメンテイターが集まってああだこうだと分析する「解釈合戦」に視聴者はあくびが出ないのかなぁ。独自の調査や証言もなく、ボクでも知っている程度の事実だけをもとにして、推測や憶測や予測のし放題。トランプ大統領についても同様ですが、もう分析や解釈の段階ではないだろうと思うんですけどね。

　たとえばトランプによる傲慢な大統領令をテーマにするなら、その意図や目的をどんなに深読みしても仕方ないじゃないですか。ご本人だって人気取り以上のことは何も考えていないかもしれません。ボクたちが知りたいのは、そんなアメリカに対して、日本はどう対応していくべきかってことだと思うのです。２００３年に勃発したイラク戦争時のように、脊髄反射のごとく無条件に賛同するのも問題を感じますけどね。

　今回の「暗殺事件」にしても、それによって利益を得る人間が第一容疑者となるのは捜査の常識です。加えて複数者がかかわる組織的な犯行であることは明らかになっていますから、そんなことを国外で公然とやってもいいのかなぁ。ＩＳＩＬによる他国での爆殺事件をテロというなら、これはまさしくテロであって、国際紛争の一種といえないのでしょうか。そんなにも分析・解釈・推測・憶測がしたいのであれば、マレーシアでの他人事ではなく、日本の国家としての対応まで論及すべきでしょう。こちらの拉致事件も含めて、ね。

　何度も「情報が錯綜している」とテレビでは言っていますが、重大事件ほど情報は錯綜するものであって、それを適切に腑分けするのが「情報通」とされるコメンテイターではないのかなぁ。

　とにかく、もう分析や解釈ばっかりの井戸端会議には飽き飽きしているというのが､スポーツや芸能も含めた近頃の報道番組に対するボクの感想なのです。だから冒頭のようにＷＯＷＯＷにザッピングしたりするわけでね。

　このようにダルくて当事者意識の希薄な雰囲気がトランプを大統領にした温床だとすれば、日本もいずれ似たようなことになるのかな。

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『ロシアン・スナイパー』

　随分前に金属を被せた奥歯が金曜日の夕方頃から突然にうずくようになり、土曜日に我慢したおかげで大変なことになってしまいました。そもそもの原因は右上で連結したブリッジらしく、その仮歯との噛み合わせが高くてうずうずしており、これを金曜日に調整したのですが、どうやら時すでに遅かったようです。歯根から膿が出ているらしく、それが歯茎全体を圧迫している感じなんですよね。

　金曜日の時点では、以前に抜歯した時に貰った鎮痛剤のロキソニンが絶大な効き目を発揮。痛みが取れたので土曜日もそれでやりすごそうとしたら、これが大失敗なのであります。ロキソニンの効き目がどんどん短くなって、規定の６時間おきでは間に合わず、４時間おきに服用しても、痛みが取れません。「こりゃダメだ」と諦めて日曜朝に歯科医院に行ったら、何と主治医がお休みというから運がありません。

　歯根の奥で暴れ回っている菌を殺す抗生剤とロキソニンも補充して貰いましたが、夕方にはとうとう右下のアゴが腫れ始めるという最悪の事態に突入。時計を見ながらロキソニンを飲みつつ、短い眠りの後に痛みを感じては目が覚めるということを繰り返していました。

　さて、お待たせました。そんな夜中にＣＳ放送の映画専門チャンネル「ムービープラス」でうつらうつらしながら視聴したのが『ロシアン・スナイパー』なのです。第２次世界大戦で３０９人ものドイツ兵を射殺した実在の女性狙撃手、リュドミラ・パヴリチェンコを描いた映画で、戦闘場面はなかなかの迫力。腕が飛び、脚がもがれるような残酷な殺し合いに比べれば、ボクの歯根における抗生剤と菌の戦いなんてたいしたことじゃないよな、と奇妙な比較をしながら自分を宥めていたわけです。

　２０１５年に公開されたロシアとウクライナの合作映画ですが、このタイトルはいかにもあざとい。その前年にクリント・イーストウッド監督の『アメリカン・スナイパー』が公開されていたので、それにあやかった二番煎じもいいところじゃないですか。調べてみると、原題は『セヴァストポリの戦い』。配給会社はちょっと恥を知るべきです。製作者に失礼ですよ、こんなＢ級タイトル。

　この原題が示すように、１９４１年９月から翌年７月まで続いたロシア国境のセヴァストポリをめぐるドイツ軍との攻防戦を中心に、伝説的な女性狙撃手の活躍と苦悩、そして恋なども描かれています。彼女は１９４３年に当時のソビエト連邦では最上級にあたる「ソ連邦英雄賞」を授与されており、当時は同盟国だったアメリカにも派遣されました。

　というわけで、切手にもなったほどの国民的英雄なのですが、映画の出来としては今ひとつ感が否めません。こうした実在の伝記映画にはありがちなのですが、エピソードを外さないようにするあまりに、何が描きたいのかという創作の核心部分が甘いんですよね。ロン･ハワード監督の映画にもそうした傾向はありますが。

　20代前半の女性が、なぜ銃を取って戦場に行ったのか。そこで何を感じて、どうしたのか。それに伴う葛藤などを描くことで、今の人たちにいったい何を伝えたいのかというコンセプトがいささか薄味なのです。イケイケドンドンのプロパガンダになっていないことは評価できますが、そのかわりに対峙させるべきテーマの設定が難しかったのでしょうか。ロシアになっても、先代のソビエト連邦のご威光には逆らえないのかな。

　いずれにしても、もはや歯から右下のアゴ全体にまで広がった痛みと腫れから気を紛らわす方便にはなったようで、夜中に起きてからいつものＴＢＳ系ニュースワイド『朝チャン』に至っております。９時になったら歯科医院に行く予定。腫れた下顎は切開することになるでしょうけど、この映画のような戦闘による負傷よりはマシだと思うほかないですよね。どこに行ってしまったのでしょうか、ボクのナイチンゲールは。。。。

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たまらんなぁ

　わかった風なインテリづらというのかなぁ、久々に気色悪い思いをさせていただきました。

　他人の悪口は決して言わないように心がけているつもりですが、たまたまＴＢＳ系『サンデーモーニング』を見ちゃったのです。某司会者が「さて、いかがですかねぇ？」と困り顔でコメンテイターにテーマを振ると、皆さんが眉をひそめながら憂慮しちゃったりして。それを聞いて「そうですよねぇ」と、今度はしたり顔で同感する司会者。そりゃまあ専門家や賢い人たちが揃っているので、情報や知識はボクなんかよりはるかに豊富です。街頭の意見も巧みに取り入れたりして、世間は実に心配なことになっているかのように仕立てられています。

　だったらさぁ、批判や分析や評論ばっかりでなくて、どうしたらいいかという具体的な提案を示せよ。さもなきゃ総理をウダウダ批判しているばっかりの野党とまったく変わりないじゃないですか。そうしたインテリやエスタブリッシュメント出身の政治家が、雇用不安や著しい所得格差に何も手をつけようとしてないからこそ、アメリカはトランプを大統領に選んだのではないでしょうか。

　彼は無知で乱暴で過激で、仮に間違っているにしても、国内雇用を増やす具体的な施策をぶち上げています。あくまでも憶測ですが、旧来の政治体制を代表するヒラリーが「メキシコに自動車工場を作るな」なんて、いわゆるプアホワイトが喝采するようなことを言えたとは到底思えません。「トランプが大統領になったら世も末」みたいに言ってきた知識人の皆さんは、すっかり忘れたふりをするのでなく、そのあたりをきっちりと批評するべきではないでしょうか。

　ボクは現総理を支持する者では決してありませんが、仮にもアベノミクスをアホノミクスと揶揄するのであれば、それに代わる効果的で現実的な経済・財政に関する政策を提案するのが筋だと思うのです。

　そんなテレビの影響を受けたせいか、昨今の巷にはインテリぶったアナリストや評論家ばっかり。都知事も自分が主宰する何とか塾の参加者を募集するときに「評論家はいりません！」と言いましたよね。そりゃそうです、床屋政談や井戸端会議で社会が変わるはずがない。

　だったら日本にもトランプが必要じゃないかとすら本気でボクは思います。そうしたアンチヒーロー待望論が生まれかねないからこそ、「たまらんなぁ」と新年早々に呆れ果て､軽く絶望してしまったのです。

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オリヴィア・ウィリアムズ

　日本のテレビや映画では、大人顔の美人が登場する余地が乏しいのかなぁと以前から思っていました。朝のニュースショーなんか20代前半の女性ばっかり山盛り状態ですもんね。ＴＢＳ系『あさチャン』の夏目三久なんか相対的に年増の大ベテランに見えますが、調べてみたらまだ３２歳ですぜ。

　日本のテレビはあまりにもつまらないので、ＣＳやＢＳで外国の映画やドラマばかり見てきましたが、アメリカやイギリスでは２０代はほとんど駆け出し同然で、３０代になってようやく一人前という感じなんですよね。オリビア・ニュートン・ジョンのように３０歳で高校生役はどうかと思いますが(１９７８年公開の映画『グリース』)、テレビドラマ『スーパーガール』に主演したメリッサ・ブノワだって『ｇｒｅｅ／グリー』で高校生を演じた時は２４歳になっていました。

　そんなわけで、映画界は実年齢を気にしないというより、企業の採用面接などで年齢や人種、宗教などを問わないというのが欧米のスタンダードらしいのです。「んで、キミいくつ？　２６歳！　そりゃアウトだよ」なんてことを絶対に言ってはいけない。

　それに敢えて反旗を翻したことで、偏見を声高に語りたいのを我慢していた人たちが喝采したのがトランプってことになるんですけどね。政治信条はともかく、人権意識の逆戻りだけは勘弁して欲しいなぁ。回り回って自分自身のクビをも絞めかねないってことに、どうして気づかないのでしょうか。心の底でアメリカ人は嫌いだと思っている人は世界に結構多いんですよね。

　いささか遠回りしましたが、歳月を経たら誰だって失う若さを、日本ほど重視する国は珍しいんじゃないかな。あるいは発展途上国の特性かもしれません。だってさ、農作業などの肉体労働は若い人ほど得意ではありませんか。あるいは「旬」の影響かも。ボクは貧乏性のせいか、古米の冷や飯でも文句なんかありませんが、グルメ業界では「旬」をやたらに強調しますよね。その発想が女性にも適用されているとすれば、これほど失礼な人権蹂躙もないでしょう。そう思うのは個人の自由でも、公言はさせない。それが文化の程度というものではありませんか。

　わぁお、どんどん本題から離れていきますが、オリヴィア・ウィリアムズです。ちょいと垂れ気味ですが切れ長の大きな眼が特徴的な、ものすごく知的な雰囲気の美人女優です。１９６８年ロンドン生まれなので、今年で４８歳。いわゆるアラフォーを通り越して、アラフィフの熟女ってことになります。日本で近いと思われるのは白川由美かな。実物がどうなのかはさておき、物事を熟慮できる知性と、それに必然的に伴うべき優しさを感じさせるのです。頭がいいってことは、他人のことも想像＝思いやることができるはずですからね。

　彼女に出会ったのは、スーパー！ドラマＴＶ『ケース・センシティブ　静かなる殺人』でした。しかし、このタイトル、ひどいなぁ。まるで視聴する気になりません。ただ、いつも見ているＣＳチャンネルが軒並みネタ切れの時期らしく、『ＣＳＩ』やら『ＮＣＩＳ』なんていうアメリカでヒットしたドラマばかりを連続放映していたので、ザッピングしていたらひっかかったのです。

　このためほんの一部しか見ていませんが、確かにタイトル通りで、実に地味なドラマでした。イギリスの製作らしく、いかにもなセピアっぽい画面で、アメリカのような派手なアクションもありません。そのかわりに犯人の心理を追うのがテーマのようですが、あまり面白いとは思えなかった。けれども、彼女が女性刑事として主演していたのです。

　ボクが初めて彼女に注目したのは、やはりＣＳで放映されたテレビドラマ『ドールハウス』でした。エリザ・ドゥシェク(『トゥルー・コーリング』でも主演)という若い女優が主役で、彼女は置屋の女主人みたいな役です。どちらかといえば悪役に近いのに、まるでそうは見えない女優だったので、ミスキャストもいいところじゃないかと。けれども、日本ではちょっとお目にかかれない美熟女だなぁと感心したわけです。

　日本での放映とオリジナルではズレがあるので、アメリカでの放映時期を紹介しておくと、『ドールハウス』が２００９年～１０年、『ケース･センシティブ』が１１年～１２年。いずれもオリヴィア・ウィリアムズが４０代になってからの作品です。そうなると、若い頃はどうだったんだろうと思いませんか？

　それでネットを調べてみると、あくまでもボクの個人的な意見ですが、大したことないんだよなぁ。もちろん綺麗なことは綺麗ですけど、今のような深い滋味、最近は食の記事も書いているのでこんな表現になってしまいましたが、円熟した落ち着きはありません。

　結婚しているかどうかは確認できませんでしたが、少なくとも顔や表情を見る限りでは、上手な歳の取り方をしているんじゃないかな、と。

　ボクにとっての美人女優は大昔からダントツでイングリッド・バーグマンですが、その第２位くらいに躍り出てきた感じです。バーグマンには『カサブランカ』を始めとする代表作がありますが、これから彼女に似合う主演ドラマを探すのは難しいでしょうね。そのあたりで年齢のデメリットはやはり否定できないのですが、それにしても「いい女」なのです。日本でファンが急増するとはとても思えませんが。

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